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他們說:來自“四海八荒”的選手們,對“絲·憶”都有不同的領悟!
文章來源:中家紡  2020.01.15
  “古有貫通中外、造福萬民的絲綢之路,人類對世界對宇宙的探索從未停止過,也許在此后幾年的某一天,會誕生出一條全新的世紀銀河之路,我們與外太空其他星球僅有一步之遙,未知的可能就在我們腳下?!薄@深邃唯美的感言是來自第四屆“震澤絲綢杯”中國絲綢家用紡織品創意設計大賽參賽選手的設計理念文案。
  我們不曾止步的種種探索深深扎根于追憶,這也是本次大賽主題“絲·憶”的主旨,是新時代消費升級需求背景下對商品附加的文化意涵的向內尋根。
  仙鶴、醒獅、飛天、陶瓷……如同“每個人心中都有一個哈姆雷特”,來自“四海八荒”的選手們每個人都有對絲路文化的不同領悟,也許是大漠駝鈴;也許是海上絲路;也許是紫禁皇城;也許是瑞獸古建……對“憶”的理解也是繽紛斑斕:從喜歡的樂隊到童年玩伴;從旅行見聞到不經意瞥到的剎那花開——看似是色彩的組合、圖形的演繹,實則是情感的寄托,情懷的抒放。

  文化認同以及對生活情趣和品質的追求在一個個符號、一絲絲線條、一組組色標中被用心詮釋,這也是主辦者的初衷和評委們樂于見到的。
  讓我們一起來聽聽現場評委的聲音吧!

  選手應具有大局觀,考慮作品應用環境的整體效果

陳娟
悅達家紡設計總監、研究院院長
高級家紡設計師
  我認為,優秀的作品需要符合市場需求、富有創意,此外,構思、色彩應用、表現手法等方面也需要有獨到之處,當然要滿足一個前提條件:貼合本次大賽的主題“絲·憶”。
  對于設計元素的選擇非常重要,對學生來說,一幅作品中運用的設計元素,需要經過深入思考,值得關注的是,家紡作品需要考慮應用環境的整體效果,因此,不適合設計成套件的元素,需要謹慎選擇。
  參賽選手做創意設計不能丟棄中國傳統文化,一件好的設計作品,需要設計師在發揚傳統文化特點的同時,要結合每個區域群體的特點,貼近市場去做設計,設計出來的作品還需要符合工廠的加工制作流程。
  其實,設計者應注重作品的整體表現和應用,參賽作品最好能圍繞一個主題進行配套設計,比如某個圖案既可以做成服裝,還可以做成床品、靠墊,綜合起來進行成套設計,更符合當下消費者的消費習慣。

  如何讓作品兼具實用性和藝術性?

李湛
魯迅美術學院染織服裝系
副教授、副主任、碩士研究生導師
中國工藝美術學會會員
  優秀的作品需要滿足三個要素:第一,契合主題;第二,具有文化屬性,符合紡織品特性;第三,既要耐看,又要見“功夫”?,F代社會的絲綢作品,不僅要傳承古代優秀的絲綢文化,還需要與時俱進、不斷創新,讓作品符合現代審美。
  對設計專業莘莘學子來說,設計大賽不僅是他們面向社會的窗口、檢驗成果的平臺,更應該是引領行業發展的風向標,對教學具有重要的指引作用。
  針對家紡產品,有很多關于藝術性與實用性的探討,這是一個見仁見智的命題。我認為,大賽應具有一定的高度,產品固然要面向市場,但最重要的還是對潮流的引領、對產業的把握。
  那么,如何讓作品兼具實用性和藝術性?李湛呼吁,賽事主辦方可以特設一個實用性專項獎,以此鼓勵學生們建立接軌市場的意識。

  走進生產,讓產品更接地氣

羅紅光
浙江省絎縫工藝協會設計總監
浦江家紡設計研發中心負責人 高級設計師
  作為長期工作在一線的家紡設計師,本次大賽,我最關心的是可以直接進行生產轉化、能夠產生社會效益的作品。本次評審過程中,我選擇的優秀作品基本都要滿足一個條件,就是作品符合企業生產流程的要求,可直接進行成果轉化。
  此外,花型圖案的設計要尊重各國各民族的文化,這樣才能在貿易的競爭中勝出。另外,希望企業也能夠更多地參與進來,將一些產品的規格作為基礎的數據模板,因為圖案的尺寸、比例可能并不適配所有的規格,應用范圍就會相對窄一些。
  在賽事方面,我建議可以增加優秀獎的獲獎名額,讓年輕人更多地得到鼓勵,積極參與到大賽中來。也歡迎參賽選手多多走入企業,了解一線企業的工藝要求和數據規格,讓作品具備盡快落地轉化成經濟效益的特性。

  家紡是應用藝術,是傳遞正能量的載體

曲梅
陜西國際商貿學院時裝藝術學院院長、副教授
陜西省紡織行業協會副會長
西安曲梅時裝有限責任公司董事長
  我在選擇參賽作品時考察了兩個方面:一方面是有歷史的故事以及民族文化的元素,并在此基礎之上有所創意的作品。其中一幅以琵琶為主元素的作品讓人印象深刻:作者把琵琶用寫意的形式淡淡地勾勒出來,然后在琵琶的內部融入了一些敦煌、飛天等元素,把文化元素用創新的設計語言展現出來運用到實際生活當中,這需要設計師自身原創性的表達。
  另一方面是“溫馨”,家作為人身心棲息的港灣,應該具有使人感到放松、舒適的屬性,因此在設計中,家紡用品的學術性要讓位于應用性,讓人感到積極的情緒,太過于暗黑、圖案太過夸張和具象,并不適合,因為家紡是應用的藝術,有故事、有情感的設計才能給人正能量。
  今年參賽作品整體水平很高,但是仍然有一些遺憾:一是對專業的學習一定要精益求精。在設計語言的運用上,有些選手過于粗獷,不夠認真;二是參賽作品的應用不完整。有些作品圖案很好,但沒有體現應用的范圍,設計目的不清晰;三是要尊重歷史性、文化性。不同的民族,不同的地域,不同的文化對紡織品的需求不能一概而論,設計師要尊重生活習慣的多樣性。

  通過良性互動,讓絲綢與家紡間的聯姻走向更高水平

沈俊霞
蘇州市吳江區震澤鎮黨委副書記、鎮長
  “震澤絲綢杯”大賽如今的影響范圍越來越廣泛,我很欣喜的是,這一屆大賽,吸引了超過百家設計類院校的積極參與,此外,設計工作室和獨立設計師也成為了賽事的主要參與者,這是一個非常好的現象。
  四年來,大賽在作品轉化率方面取得了初步成績,這是大賽社會影響力和社會地位的重要體現。我們在賽事中,與選手就版權問題達成了一致,可滿足當地企業生產需求的優秀作品,我們會幫助其實現成果轉化,至今,在震澤古鎮文創商店、震澤蠶桑園和吳江絲創園里,很多受到游客喜愛的家紡類產品中,就包括通過大賽實現落地的成熟作品。
  相信,隨著大賽影響力的逐漸提升,會有越來越多的作品實現從“秀場”走向市場,通過這樣的良性循環,讓本地絲綢企業跳出傳統觀念,生產出更符合現代都市人審美的產品,讓作品助推企業進一步打開市場,擴大絲綢制品的受眾;同時加深企業的版權理念,樹立尊重設計、尊重人才的共識,讓賽事、企業與設計師實現良性互動,讓絲綢與家紡間的聯姻走向更高水平。

  讓非遺生活化,生活更加藝術化

姚惠芬
蘇繡藝術家、研究員級高級工藝美術師
國家級非物質文化遺產項目(蘇繡)代表性傳承人
享受國務院特殊津貼專家
中國刺繡藝術大師,一代“針神”沈壽的第四代傳人
  本屆大賽在圖案的設計和色彩的搭配方面都很棒。因為個人做刺繡的原因,我對色彩和線條都比較側重,關注度也會多一點。我個人比較喜歡靈動的創意,也會盡量考慮年輕人喜歡的圖案?,F在都市白領的生活節奏很快,壓力比較大,所以我傾向于比較簡潔抽象的作品,這次挑選了以黑白為主、線形構成的一些作品。
  另外,給我印象比較深刻的作品有很多,其中包括了有敦煌元素的作品,他們將傳統與當代的藝術性結合得比較好。因為我們在高科技高速發展的當下,也不能忘記古典的文化,這也是這次大賽主題說到的“絲·憶”的“憶”這一方面。
  現在國際時尚展示中的作品,有很多都運用到刺繡元素,我們也一直在強調非遺走入生活,考慮怎么能讓非遺生活化,生活更加藝術化。蘇繡向服裝、家居軟裝等領域的跨界延伸運用,這些年也一直都有在嘗試。但由于刺繡是“慢工出細活”,所以在運用中的“去繁就簡”就尤為重要,挑一些經典的元素在局部體現,可能會收到事半功倍的效果。另外這次大賽作品總體來看,抽象圖案的占比會相對少一些,希望看到更多凝練的藝術化表達方式。

  發掘復合型人才,讓產品更好地落地

張毅
天津工業大學紡織學院
副教授、黨支部書記、碩士研究生導師
中國紡織工程學會家用紡織品專業委員會委員
天津美術家協會會員
  于我來說,作品考量環節,我首先看色彩,色彩搭配合理,既對比又協調統一的作品是首選;其次看圖案和紋樣,這一環節先看構圖,再看作者的手繪功底以及造型是否能準確表達賽事的主題,最后考量作品的時尚性是否能代表家紡產品的流行趨勢、捕捉市場的動態。
  在設計絲綢產品時,設計師應該注意到絲綢面料有它本身的特性和風格,因此,在設計時應考慮到材料的細膩、光滑屬性,而后再進行創作。其次,設計出來的紋樣結合到家紡產品、絲巾配飾等實際產品上,要注意原創性。第三,創作者要有手繪的基礎水平,在設計時,先進行手繪,再進行計算機的創作,這樣的作品既包含作者的創意,也能利用計算機的多樣化形式進行展示。第四,除了創作風格圖案,還要關注市場的風向、色彩、潮流與趨勢,把這些融入到絲綢的特性之中,產品就會更加落地。
  “震澤絲綢杯”已經連續舉辦了四屆,可以發現,大賽的辦賽水平不斷上升,已經成為了絲綢家用紡織品中影響范圍很廣的設計賽事。大賽通過評審去發現優秀的人才和作品,而學生們也通過大賽找到了展現自己的舞臺,希望大賽越辦越好,未來有更多的設計師參與到賽事中來。

[編輯:田田]
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